事事講究標準的日本民族性中，道歉是有標準的，什麼情境下要使用什麼敬禮角度、語彙，都是有規範的，但要如何道歉得適時適地、傳情達意、感動人心，除了標準外，還要有點其它的什麼技巧…….
倉持典子(井上真央)開車不慎撞到了黑道的車，在國外生活又是學法律的她，認為在事情未搞清楚前不可以輕言道歉，這也使黑道愈發火大，眼看著事情快要不可收拾，典子找上謝罪師黑島讓(阿部貞夫)來幫忙~
道歉也要讓專業的來？
真的需要阿~就是有說話不得體，又完全不會讀空氣的人啊~被提告了性騷擾，還嘻皮笑臉不改本色地調戲著女性，就算本性不能改，道歉時連演也不能演一下嗎？
是的，道歉就像是演戲的一種，道歉的時候，所有人的目光會集中在自己身上，所以道歉成不成功，全看你的觀眾買不買帳囉~謝罪師的工作，就是根據你的觀眾，設計一套劇本，告訴你如何展現該有的演技。所以面對黑道，要表現即使頭破血流也阻止不了我要向您道歉的決心；面對女性，要喚起其內心的同情；演藝人員面對大眾時，絕對要展現誠意、悔恨、反省…….
但道歉真能有劇本可循嗎？當在日本最高歉意的展現方式『土下座』在國外不可行時？又或即使內心有滿滿的歉意，但連說都說不出口時，那又怎麼辦……….
對於宮藤監丸郎….喔…不是….是宮藤官九郎這位鬼才，我真的是佩服到要以土下座膜拜了~宮藤的戲，觀眾可以跟著每個人物走，了解每個人物的故事，但看到最後，全部人又匯成一個故事，並會發現他之前埋了好多梗，整體看完將又有另一番感受，他的戲，可以近看、可以遠觀、可以投入在其中、又可以跳脫出來看整體，不管是以哪種方式、哪個視角，都樂趣多多~
另外，宮藤很愛玩虛實的手法，日本是實的、萬丹是虛的；土下座是實的、討厭土下座的傳統是虛的；觀眾在宮藤建構起來好像是假的但又非常真實的環境中，看看宮藤到底要講什麼，玩什麼遊戲。
整部電影，個人覺得重點有二，首先，道歉是要講對方想聽的話，我們要先弄清楚對方個性、喜好、弱點，對症下藥，再來，如果別人對不起我，我追著獲得了一的答案，那又怎樣？如此嚴肅的主題，在宮藤筆下，詼諧、有趣、生動又深刻。我個人非常喜歡最後黑島讓自己的故事。我們都認為錯了就要道歉、別人有錯，我要回一個道歉也是天經地義，我們會說，我不求什麼，只要他一句對不起就好了，這樣的想法沒有錯，但黑島讓的做法太過執著、太過極端，錯的人沒有獲得懲罰，被對不起的人苦了自己，就連身邊的人都損失慘重，這樣真的好嗎？
道歉有重如泰山、輕如鴻毛，其中最重要的，就是道歉的心意是否能好好地傳達給自己對不起的人~
或許是因為電影太短，功能這次對角色的塑造不是那麼完整，但還是很有宮藤的風格，畫龍點睛的幾項特質就可以讓人印象深刻~
阿部貞夫，雖說是主角，一開始的功能是在幾個故事中串場，有趣又戲謔，但沒有那麼強烈，但到最後他自己的故事上演時，那種有點懦弱(連吃拉麵都怯生生地一直說”不好意思”)但是遇事一定要討個道歉的堅持，阿部表現的合情合理，把主角認為有錯有道歉是一個完整程序，而不是自己真的受到傷害的微妙心理掌握得很好。
井上真央的演出一改我對他“晨間劇女主角”的印象，有點冷冷的，宮藤沒有讓他崩壞太誇張有點可惜(壞心~)，什麼是帥哥？做出腋毛舞動作還不改其帥氣的竹野內豐先生就是掛金牌保證的大帥哥阿!!電影裡他出場不多，但都讓人眼睛一亮。
一定要提的是亮眼大物配角高橋克實和松雪泰子，我覺得喜劇很重要的一種手法是『用很正經的態度去做觀眾看起來很蠢的事』。高橋克實和松雪泰子的演出實在太太太精準了~演技收放自如超精彩!!
我個人非常喜歡《謝罪大王》，也是會想推薦給身旁朋友的好片，雖然宮藤的惡搞風格在本片中收斂了很多，但故事有趣，想傳達的概念又說的很精彩~好看!!
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